726-NICOLA FUMO (Saragnano, 1647-Nápoles-1725) Santa Rosa de Lima 1703 Madera tallada y policromada. Dimensiones: 80 cm altura.

NICOLA FUMO (Saragnano, 1647-Nápoles-1725)

Santa Rosa de Lima

1703

Madera tallada y policromada.

Dimensiones: 80 cm altura.

Procedencia: ¿Enviada desde Nápoles a España en 1703?

Nicola Fumo fue uno de los escultores en madera napolitanos más relevantes de su época. Formado con Cosimo Fanzago, recibió numerosos encargos no solo en Nápoles sino también en España por el fuerte vínculo de la monarquía hispánica con el virreinato. Buena parte de la nobleza española (especialmente los virreyes y sus familias) le encargó imágenes tanto para para sus fundaciones religiosas como para su devoción personal en sus palacios. Estas llegaron a la península a través de los puertos de Cartagena y Alicante, la principal vía de comercio del Mediterráneo.

 La pieza que nos ocupa representa a Santa Rosa de Lima, cuya imagen alcanzó una enorme difusión tras la canonización de la santa en 1671. El estilo de la talla permite situarla dentro de lo mejor de la producción del artista en las últimas décadas del XVII y principios de la centuria siguiente.

Su calidad es comparable con la Inmaculada Concepción de la iglesia de San Juan Bautista de Almeida (Zamora) así como con la Visión de San Antonio de la iglesia del Gesú de Nápoles, firmada y fechada en 1700. La delicadeza de la policromía está también en sintonía con otras tallas contemporáneas como su San Miguel Arcángel del convento de monjas Concepcionistas de Ágreda (1693) o la Inmaculada Concepción del Museo conventual de las Descalzas de Antequera (1705).

La cronología se propone en base a un documento fechado en Nápoles en mayo de 1703. En él se indica que se le pagaron 135 ducados por una escultura con destino a España de tres palmos de altura (69 cm) de Santa Roma de Lima con el Niño Jesús y un ángel sobre la peana con un lirio en la mano “colorita et miniata”. La coincidencia es casi total salvo por la ausencia del ángel, si bien la peana que posee hoy la escultura no es la original. Por lo tanto, sí podría tratarse de la misma obra a la que se refiere dicha carta de pago.

La atribución ha sido confirmada por Giuseppina Merona, especialista en Fumo.

Bibliografía de referencia: Alonso Moral, Roberto. “La scultura lignea napoletana in Spagna nell’età del barroco: presenza e influsso”. En Sculture di età barroca tra Terra d’Ottranto, Napoli e Spagna. Cat. exp. Lecce: Chiesa San Francesco della Scarpa, 2007, pp. 75-86; Giuseppina Merola. Nicola Fumo (1649-1725) e la sua bottega. La scultura in legno barroca nel  circuito mediterraneo. Tesis doctoral. Universidad de Granada, 2020, pp. 186 y 271, doc. 38.