28 de junio de 2023 - 18:00h

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Subasta presencial

575-GENNARO GRECO, LLAMADO EIL MASCACOTTA (1663-1714) S. XVIII "Veduta de un puerto con ruinas clásicas y figuras" Óleo sobre lienzo Medidas: 51 x 75

Precio de salida:
6.000 €
GENNARO GRECO, LLAMADO EIL MASCACOTTA (1663-1714)
S. XVIII
"Veduta de un puerto con ruinas clásicas y figuras"
Óleo sobre lienzo
Medidas: 51 x 75 cm.
Procedencia: Christie's New York, 7 de octubre de 1993, lot, 217
Gennaro Greco, conocido como Il Mascacotta", fue un pintor arquitectónico activo en Nápoles durante último período del barroco tardío. En origen se formó como pintor de escenarios, de pinturas efímeras de las celebraciones religiosas y de los marcos de perspectiva en obras de otros artistas. Al igual que Panini, fue creador de vedute que aunaban elementos arquitectónicos y decorativos de la antiguadad romana con personas vestidas de la épaco. Sin embago, su estudio del tratado de perspectiva del padre Pozzo, Perspectiva pictorum et architectorum (1693-1700), le ayudó a crar esta serie de obras donde hacia bastante incisión en la perspetiva o puntos de fuga de los cuadros. Sus composiciones de capricci, no eran mas que vistas ideales de paisajes completamente imaginarios. Esto ya lo promulgó Pozzo al hablar de paisajes aparentemente realistas con elementos arquitectónicos ilusionistas y fantásticos, tal y como el hizo en su bóveda de la iglesia romana de San Ignacio.
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GENNARO GRECO, LLAMADO EIL MASCACOTTA (1663-1714)
S. XVIII
"Veduta de un puerto con ruinas clásicas y figuras"
Óleo sobre lienzo
Medidas: 51 x 75 cm.
Procedencia: Christie's New York, 7 de octubre de 1993, lot, 217
Gennaro Greco, conocido como Il Mascacotta", fue un pintor arquitectónico activo en Nápoles durante último período del barroco tardío. En origen se formó como pintor de escenarios, de pinturas efímeras de las celebraciones religiosas y de los marcos de perspectiva en obras de otros artistas. Al igual que Panini, fue creador de vedute que aunaban elementos arquitectónicos y decorativos de la antiguadad romana con personas vestidas de la épaco. Sin embago, su estudio del tratado de perspectiva del padre Pozzo, Perspectiva pictorum et architectorum (1693-1700), le ayudó a crar esta serie de obras donde hacia bastante incisión en la perspetiva o puntos de fuga de los cuadros. Sus composiciones de capricci, no eran mas que vistas ideales de paisajes completamente imaginarios. Esto ya lo promulgó Pozzo al hablar de paisajes aparentemente realistas con elementos arquitectónicos ilusionistas y fantásticos, tal y como el hizo en su bóveda de la iglesia romana de San Ignacio.
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