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929-ALEJO FERNÁNDEZ (Alemania? ca. 1470-Sevilla, 1545) Nacimiento de la Virgen"" ca. 1509 Óleo y pan de oro sobre tabla Medidas: 55 x 65 cm.
Fecha de cierre 1730282400
ALEJO FERNÁNDEZ (Alemania? ca. 1470-Sevilla, 1545)
Nacimiento de la Virgen""
ca. 1509
Óleo y pan de oro sobre tabla
Medidas: 55 x 65 cm.
Con marco barroco de mediados del siglo XVII.
Procedencia: Sevilla, ¿Cartuja de Nuestra Señora de las Cuevas?
Publicado en: Gómez Sánchez, Juan Antonio. Alejo Fernández y la pintura sevillana del primer tercio del siglo XVI. Tesis doctoral, Universidad de Sevilla, 2016, pp. 107-108, fig. 56 y pp. 283-284, nº cat. 16.
En contadas ocasiones sale al mercado una obra de quien fue el principal pintor de Sevilla durante los años posteriores al descubrimiento de América y una de las personalidades pictóricas más relevantes del primer Renacimiento en España. Tras sus inicios en Córdoba, Alejo Fernández se estableció en la capital andaluza llamado por el arzobispo fray Diego de Deza en 1508 para trazar el retablo mayor de la catedral. Trabajó también para la Universidad, la Casa de la Contratación y la Real Parroquia de Santa Ana. Conjugando los modos de Flandes e Italia, en esos años sevillanos debió de pintar el Nacimiento de la Virgen, acaso para el retablo dedicado a la Virgen concertado en abril de 1509 para la Cartuja de las Cuevas.
Sobre un fondo negro contemplamos la figura tocada de Santa Ana, tumbada en la cama, con las manos unidas y cubierta por una rica colcha realizada en pan de oro con la técnica del brocado aplicado con motivos de cardinas y piñas. Sobre ella se pintaron veladuras de corla para sugerir el volumen del paño.
Junto al lecho se dispone un arcón verde decorado con motivos geométricos y vegetales que recuerdan a un estrado cubierto por una alfombra. Sobre él reposan un aguamanil, una toalla y una jofaina. En primer plano, una partera arrodillada acerca una sábana al brasero para calentarla con las llamas que salen del cisco. En el fondo aparece la figura de una nodriza, que lleva en sus brazos a la Virgen, cubierta por un manto dorado
Toda esta sutileza quinientista queda enfatizada por un marco barroco sevillano de la segunda mitad del siglo XVII con una talla y un dorado de gran calidad. Una feliz conjunción que convierten a esta obra, con más de quinientos años, en una verdadera joya. Recogida en la tesis doctoral de Juan Antonio Gómez Sánchez, se aportan varias reflectografías infrarrojas que muestran el dibujo subyacente, gracias al cual se revela la técnica y el proceso creativo del artista.""
Nacimiento de la Virgen""
ca. 1509
Óleo y pan de oro sobre tabla
Medidas: 55 x 65 cm.
Con marco barroco de mediados del siglo XVII.
Procedencia: Sevilla, ¿Cartuja de Nuestra Señora de las Cuevas?
Publicado en: Gómez Sánchez, Juan Antonio. Alejo Fernández y la pintura sevillana del primer tercio del siglo XVI. Tesis doctoral, Universidad de Sevilla, 2016, pp. 107-108, fig. 56 y pp. 283-284, nº cat. 16.
En contadas ocasiones sale al mercado una obra de quien fue el principal pintor de Sevilla durante los años posteriores al descubrimiento de América y una de las personalidades pictóricas más relevantes del primer Renacimiento en España. Tras sus inicios en Córdoba, Alejo Fernández se estableció en la capital andaluza llamado por el arzobispo fray Diego de Deza en 1508 para trazar el retablo mayor de la catedral. Trabajó también para la Universidad, la Casa de la Contratación y la Real Parroquia de Santa Ana. Conjugando los modos de Flandes e Italia, en esos años sevillanos debió de pintar el Nacimiento de la Virgen, acaso para el retablo dedicado a la Virgen concertado en abril de 1509 para la Cartuja de las Cuevas.
Sobre un fondo negro contemplamos la figura tocada de Santa Ana, tumbada en la cama, con las manos unidas y cubierta por una rica colcha realizada en pan de oro con la técnica del brocado aplicado con motivos de cardinas y piñas. Sobre ella se pintaron veladuras de corla para sugerir el volumen del paño.
Junto al lecho se dispone un arcón verde decorado con motivos geométricos y vegetales que recuerdan a un estrado cubierto por una alfombra. Sobre él reposan un aguamanil, una toalla y una jofaina. En primer plano, una partera arrodillada acerca una sábana al brasero para calentarla con las llamas que salen del cisco. En el fondo aparece la figura de una nodriza, que lleva en sus brazos a la Virgen, cubierta por un manto dorado
Toda esta sutileza quinientista queda enfatizada por un marco barroco sevillano de la segunda mitad del siglo XVII con una talla y un dorado de gran calidad. Una feliz conjunción que convierten a esta obra, con más de quinientos años, en una verdadera joya. Recogida en la tesis doctoral de Juan Antonio Gómez Sánchez, se aportan varias reflectografías infrarrojas que muestran el dibujo subyacente, gracias al cual se revela la técnica y el proceso creativo del artista.""
28.000 €
ALEJO FERNÁNDEZ (Alemania? ca. 1470-Sevilla, 1545)
Nacimiento de la Virgen""
ca. 1509
Óleo y pan de oro sobre tabla
Medidas: 55 x 65 cm.
Con marco barroco de mediados del siglo XVII.
Procedencia: Sevilla, ¿Cartuja de Nuestra Señora de las Cuevas?
Publicado en: Gómez Sánchez, Juan Antonio. Alejo Fernández y la pintura sevillana del primer tercio del siglo XVI. Tesis doctoral, Universidad de Sevilla, 2016, pp. 107-108, fig. 56 y pp. 283-284, nº cat. 16.
En contadas ocasiones sale al mercado una obra de quien fue el principal pintor de Sevilla durante los años posteriores al descubrimiento de América y una de las personalidades pictóricas más relevantes del primer Renacimiento en España. Tras sus inicios en Córdoba, Alejo Fernández se estableció en la capital andaluza llamado por el arzobispo fray Diego de Deza en 1508 para trazar el retablo mayor de la catedral. Trabajó también para la Universidad, la Casa de la Contratación y la Real Parroquia de Santa Ana. Conjugando los modos de Flandes e Italia, en esos años sevillanos debió de pintar el Nacimiento de la Virgen, acaso para el retablo dedicado a la Virgen concertado en abril de 1509 para la Cartuja de las Cuevas.
Sobre un fondo negro contemplamos la figura tocada de Santa Ana, tumbada en la cama, con las manos unidas y cubierta por una rica colcha realizada en pan de oro con la técnica del brocado aplicado con motivos de cardinas y piñas. Sobre ella se pintaron veladuras de corla para sugerir el volumen del paño.
Junto al lecho se dispone un arcón verde decorado con motivos geométricos y vegetales que recuerdan a un estrado cubierto por una alfombra. Sobre él reposan un aguamanil, una toalla y una jofaina. En primer plano, una partera arrodillada acerca una sábana al brasero para calentarla con las llamas que salen del cisco. En el fondo aparece la figura de una nodriza, que lleva en sus brazos a la Virgen, cubierta por un manto dorado
Toda esta sutileza quinientista queda enfatizada por un marco barroco sevillano de la segunda mitad del siglo XVII con una talla y un dorado de gran calidad. Una feliz conjunción que convierten a esta obra, con más de quinientos años, en una verdadera joya. Recogida en la tesis doctoral de Juan Antonio Gómez Sánchez, se aportan varias reflectografías infrarrojas que muestran el dibujo subyacente, gracias al cual se revela la técnica y el proceso creativo del artista.""
Nacimiento de la Virgen""
ca. 1509
Óleo y pan de oro sobre tabla
Medidas: 55 x 65 cm.
Con marco barroco de mediados del siglo XVII.
Procedencia: Sevilla, ¿Cartuja de Nuestra Señora de las Cuevas?
Publicado en: Gómez Sánchez, Juan Antonio. Alejo Fernández y la pintura sevillana del primer tercio del siglo XVI. Tesis doctoral, Universidad de Sevilla, 2016, pp. 107-108, fig. 56 y pp. 283-284, nº cat. 16.
En contadas ocasiones sale al mercado una obra de quien fue el principal pintor de Sevilla durante los años posteriores al descubrimiento de América y una de las personalidades pictóricas más relevantes del primer Renacimiento en España. Tras sus inicios en Córdoba, Alejo Fernández se estableció en la capital andaluza llamado por el arzobispo fray Diego de Deza en 1508 para trazar el retablo mayor de la catedral. Trabajó también para la Universidad, la Casa de la Contratación y la Real Parroquia de Santa Ana. Conjugando los modos de Flandes e Italia, en esos años sevillanos debió de pintar el Nacimiento de la Virgen, acaso para el retablo dedicado a la Virgen concertado en abril de 1509 para la Cartuja de las Cuevas.
Sobre un fondo negro contemplamos la figura tocada de Santa Ana, tumbada en la cama, con las manos unidas y cubierta por una rica colcha realizada en pan de oro con la técnica del brocado aplicado con motivos de cardinas y piñas. Sobre ella se pintaron veladuras de corla para sugerir el volumen del paño.
Junto al lecho se dispone un arcón verde decorado con motivos geométricos y vegetales que recuerdan a un estrado cubierto por una alfombra. Sobre él reposan un aguamanil, una toalla y una jofaina. En primer plano, una partera arrodillada acerca una sábana al brasero para calentarla con las llamas que salen del cisco. En el fondo aparece la figura de una nodriza, que lleva en sus brazos a la Virgen, cubierta por un manto dorado
Toda esta sutileza quinientista queda enfatizada por un marco barroco sevillano de la segunda mitad del siglo XVII con una talla y un dorado de gran calidad. Una feliz conjunción que convierten a esta obra, con más de quinientos años, en una verdadera joya. Recogida en la tesis doctoral de Juan Antonio Gómez Sánchez, se aportan varias reflectografías infrarrojas que muestran el dibujo subyacente, gracias al cual se revela la técnica y el proceso creativo del artista.""
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