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30 de octubre de 2024 - 11:00h
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Subasta presencial
841-CÍRCULO DE DIEGO VELÁZQUEZ (Sevilla,1599-Madrid, 1660) Mariana de Austria"" 1658-1661 Óleo sobre lienzo. Medidas: 63 x 48 cm. Tras la mu
Precio de salida:
16.000 €
CÍRCULO DE DIEGO VELÁZQUEZ (Sevilla,1599-Madrid, 1660)
Mariana de Austria""
1658-1661
Óleo sobre lienzo.
Medidas: 63 x 48 cm.
Tras la muerte de Isabel de Borbón en 1643 y del príncipe Baltasar Carlos dos años después, Felipe IV se vio obligado a contraer de nuevo matrimonio con su sobrina Mariana de Austria. La nueva reina hizo su entrada pública en Madrid en 1649 y rápidamente hubo que realizar un retrato oficial. Con Velázquez en Italia, el encargado fue Juan Bautista del Mazo. Esta pintura es a la que se refirió Lázaro Díaz del Valle.
Tras el regreso de Velázquez a la corte en 1651 el pintor comenzó a dar forma a la efigie oficial de la soberana, que quedó establecida tras unos primeros bocetos con el de cuerpo entero que conserva el Museo del Prado. A diferencia de este, donde Mariana aparece con peluca, en el retrato de busto inédito que presentamos la reina lleva la melena suelta. Se la reconoce perfectamente no solo por su rostro, sino por llevar las dos joyas más representativas de la corona, la Peregrina y el Estanque.
Son muy escasas las representaciones de Mariana de Austria con esta fisionomía, que se reducen al retrato de grupo de la familia real de la escalera de las Descalzas Reales (ca. 1661), de difícil adscripción, y al considerado del círculo de Diego Velázquez con Mariana orante de El Escorial (Patrimonio Nacional). Este último posee unas dimensiones parecidas al nuestro (53,5 x 41,5 cm) y se fecha entre 1658-1660.
Sin autoría clara pero dentro de la proximidad al círculo de Velázquez -¿acaso Juan Bautista Martínez del Mazo o Juan Carreño de Miranda?- el cuadro que presenta Fernando Durán debe fecharse entre 1658-1661, englobándose además dentro de una escasa e interesante tipología de la soberana, a la que poco después reconoceremos por su habitual toca de viuda.""
Mariana de Austria""
1658-1661
Óleo sobre lienzo.
Medidas: 63 x 48 cm.
Tras la muerte de Isabel de Borbón en 1643 y del príncipe Baltasar Carlos dos años después, Felipe IV se vio obligado a contraer de nuevo matrimonio con su sobrina Mariana de Austria. La nueva reina hizo su entrada pública en Madrid en 1649 y rápidamente hubo que realizar un retrato oficial. Con Velázquez en Italia, el encargado fue Juan Bautista del Mazo. Esta pintura es a la que se refirió Lázaro Díaz del Valle.
Tras el regreso de Velázquez a la corte en 1651 el pintor comenzó a dar forma a la efigie oficial de la soberana, que quedó establecida tras unos primeros bocetos con el de cuerpo entero que conserva el Museo del Prado. A diferencia de este, donde Mariana aparece con peluca, en el retrato de busto inédito que presentamos la reina lleva la melena suelta. Se la reconoce perfectamente no solo por su rostro, sino por llevar las dos joyas más representativas de la corona, la Peregrina y el Estanque.
Son muy escasas las representaciones de Mariana de Austria con esta fisionomía, que se reducen al retrato de grupo de la familia real de la escalera de las Descalzas Reales (ca. 1661), de difícil adscripción, y al considerado del círculo de Diego Velázquez con Mariana orante de El Escorial (Patrimonio Nacional). Este último posee unas dimensiones parecidas al nuestro (53,5 x 41,5 cm) y se fecha entre 1658-1660.
Sin autoría clara pero dentro de la proximidad al círculo de Velázquez -¿acaso Juan Bautista Martínez del Mazo o Juan Carreño de Miranda?- el cuadro que presenta Fernando Durán debe fecharse entre 1658-1661, englobándose además dentro de una escasa e interesante tipología de la soberana, a la que poco después reconoceremos por su habitual toca de viuda.""
CÍRCULO DE DIEGO VELÁZQUEZ (Sevilla,1599-Madrid, 1660)
Mariana de Austria""
1658-1661
Óleo sobre lienzo.
Medidas: 63 x 48 cm.
Tras la muerte de Isabel de Borbón en 1643 y del príncipe Baltasar Carlos dos años después, Felipe IV se vio obligado a contraer de nuevo matrimonio con su sobrina Mariana de Austria. La nueva reina hizo su entrada pública en Madrid en 1649 y rápidamente hubo que realizar un retrato oficial. Con Velázquez en Italia, el encargado fue Juan Bautista del Mazo. Esta pintura es a la que se refirió Lázaro Díaz del Valle.
Tras el regreso de Velázquez a la corte en 1651 el pintor comenzó a dar forma a la efigie oficial de la soberana, que quedó establecida tras unos primeros bocetos con el de cuerpo entero que conserva el Museo del Prado. A diferencia de este, donde Mariana aparece con peluca, en el retrato de busto inédito que presentamos la reina lleva la melena suelta. Se la reconoce perfectamente no solo por su rostro, sino por llevar las dos joyas más representativas de la corona, la Peregrina y el Estanque.
Son muy escasas las representaciones de Mariana de Austria con esta fisionomía, que se reducen al retrato de grupo de la familia real de la escalera de las Descalzas Reales (ca. 1661), de difícil adscripción, y al considerado del círculo de Diego Velázquez con Mariana orante de El Escorial (Patrimonio Nacional). Este último posee unas dimensiones parecidas al nuestro (53,5 x 41,5 cm) y se fecha entre 1658-1660.
Sin autoría clara pero dentro de la proximidad al círculo de Velázquez -¿acaso Juan Bautista Martínez del Mazo o Juan Carreño de Miranda?- el cuadro que presenta Fernando Durán debe fecharse entre 1658-1661, englobándose además dentro de una escasa e interesante tipología de la soberana, a la que poco después reconoceremos por su habitual toca de viuda.""
Mariana de Austria""
1658-1661
Óleo sobre lienzo.
Medidas: 63 x 48 cm.
Tras la muerte de Isabel de Borbón en 1643 y del príncipe Baltasar Carlos dos años después, Felipe IV se vio obligado a contraer de nuevo matrimonio con su sobrina Mariana de Austria. La nueva reina hizo su entrada pública en Madrid en 1649 y rápidamente hubo que realizar un retrato oficial. Con Velázquez en Italia, el encargado fue Juan Bautista del Mazo. Esta pintura es a la que se refirió Lázaro Díaz del Valle.
Tras el regreso de Velázquez a la corte en 1651 el pintor comenzó a dar forma a la efigie oficial de la soberana, que quedó establecida tras unos primeros bocetos con el de cuerpo entero que conserva el Museo del Prado. A diferencia de este, donde Mariana aparece con peluca, en el retrato de busto inédito que presentamos la reina lleva la melena suelta. Se la reconoce perfectamente no solo por su rostro, sino por llevar las dos joyas más representativas de la corona, la Peregrina y el Estanque.
Son muy escasas las representaciones de Mariana de Austria con esta fisionomía, que se reducen al retrato de grupo de la familia real de la escalera de las Descalzas Reales (ca. 1661), de difícil adscripción, y al considerado del círculo de Diego Velázquez con Mariana orante de El Escorial (Patrimonio Nacional). Este último posee unas dimensiones parecidas al nuestro (53,5 x 41,5 cm) y se fecha entre 1658-1660.
Sin autoría clara pero dentro de la proximidad al círculo de Velázquez -¿acaso Juan Bautista Martínez del Mazo o Juan Carreño de Miranda?- el cuadro que presenta Fernando Durán debe fecharse entre 1658-1661, englobándose además dentro de una escasa e interesante tipología de la soberana, a la que poco después reconoceremos por su habitual toca de viuda.""
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