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11 de abril de 2024 - 19:00h
Fecha de cierre 11 abril, 19:01
Subasta presencial
738-GENNARO GRECO, EL MASCACOTTA (Nápoles, 1663-1714) "Veduta de un puerto con ruinas clásicas y
Precio de salida:
5.000 €
GENNARO GRECO, EL MASCACOTTA (Nápoles, 1663-1714)
"Veduta de un puerto con ruinas clásicas y figuras"
Óleo sobre lienzo
Medidas: 51 x 75 cm.
Procedencia: Vendido en Christie's New York, 7 de octubre de 1993, lote 217.
Gennaro Greco, conocido como El Mascacotta", fue un pintor activo en Nápoles durante el barroco tardío. En origen se formó como escenógrafo y pintor de obras efímeras de las celebraciones religiosas, así como de los marcos de perspectiva en obras de otros artistas. Al igual que Panini, fue creador de "vedute" que aunaban elementos arquitectónicos y decorativos de la antiguadad romana con personas vestidas de la épaco. Sin embago, su estudio del tratado de perspectiva del padre Pozzo le ayudó a crear esta serie de obras donde hacia bastante incisión en la perspetiva o puntos de fuga de los cuadros. Sus composiciones de capricci, no eran mas que vistas ideales de paisajes completamente imaginarios. Esto ya lo promulgó Pozzo al hablar de paisajes aparentemente realistas con elementos arquitectónicos ilusionistas y fantásticos, tal y como el hizo en su bóveda de la iglesia romana de San Ignacio."
"Veduta de un puerto con ruinas clásicas y figuras"
Óleo sobre lienzo
Medidas: 51 x 75 cm.
Procedencia: Vendido en Christie's New York, 7 de octubre de 1993, lote 217.
Gennaro Greco, conocido como El Mascacotta", fue un pintor activo en Nápoles durante el barroco tardío. En origen se formó como escenógrafo y pintor de obras efímeras de las celebraciones religiosas, así como de los marcos de perspectiva en obras de otros artistas. Al igual que Panini, fue creador de "vedute" que aunaban elementos arquitectónicos y decorativos de la antiguadad romana con personas vestidas de la épaco. Sin embago, su estudio del tratado de perspectiva del padre Pozzo le ayudó a crear esta serie de obras donde hacia bastante incisión en la perspetiva o puntos de fuga de los cuadros. Sus composiciones de capricci, no eran mas que vistas ideales de paisajes completamente imaginarios. Esto ya lo promulgó Pozzo al hablar de paisajes aparentemente realistas con elementos arquitectónicos ilusionistas y fantásticos, tal y como el hizo en su bóveda de la iglesia romana de San Ignacio."
GENNARO GRECO, EL MASCACOTTA (Nápoles, 1663-1714)
"Veduta de un puerto con ruinas clásicas y figuras"
Óleo sobre lienzo
Medidas: 51 x 75 cm.
Procedencia: Vendido en Christie's New York, 7 de octubre de 1993, lote 217.
Gennaro Greco, conocido como El Mascacotta", fue un pintor activo en Nápoles durante el barroco tardío. En origen se formó como escenógrafo y pintor de obras efímeras de las celebraciones religiosas, así como de los marcos de perspectiva en obras de otros artistas. Al igual que Panini, fue creador de "vedute" que aunaban elementos arquitectónicos y decorativos de la antiguadad romana con personas vestidas de la épaco. Sin embago, su estudio del tratado de perspectiva del padre Pozzo le ayudó a crear esta serie de obras donde hacia bastante incisión en la perspetiva o puntos de fuga de los cuadros. Sus composiciones de capricci, no eran mas que vistas ideales de paisajes completamente imaginarios. Esto ya lo promulgó Pozzo al hablar de paisajes aparentemente realistas con elementos arquitectónicos ilusionistas y fantásticos, tal y como el hizo en su bóveda de la iglesia romana de San Ignacio."
"Veduta de un puerto con ruinas clásicas y figuras"
Óleo sobre lienzo
Medidas: 51 x 75 cm.
Procedencia: Vendido en Christie's New York, 7 de octubre de 1993, lote 217.
Gennaro Greco, conocido como El Mascacotta", fue un pintor activo en Nápoles durante el barroco tardío. En origen se formó como escenógrafo y pintor de obras efímeras de las celebraciones religiosas, así como de los marcos de perspectiva en obras de otros artistas. Al igual que Panini, fue creador de "vedute" que aunaban elementos arquitectónicos y decorativos de la antiguadad romana con personas vestidas de la épaco. Sin embago, su estudio del tratado de perspectiva del padre Pozzo le ayudó a crear esta serie de obras donde hacia bastante incisión en la perspetiva o puntos de fuga de los cuadros. Sus composiciones de capricci, no eran mas que vistas ideales de paisajes completamente imaginarios. Esto ya lo promulgó Pozzo al hablar de paisajes aparentemente realistas con elementos arquitectónicos ilusionistas y fantásticos, tal y como el hizo en su bóveda de la iglesia romana de San Ignacio."
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