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402-NICOLÁS DE LARGILLIERE
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10.000 €
NICOLÁS DE LARGILLIERE
(París 1656-1746)
Retrato de la Condesa de Rupelmonde, c. 1707
Óleo sobre lienzo.
Medidas: 127 x 94 cm.
Procedencia:
- Madrid, Colección particular.
Nicolas de Largillière (1656-1746) es, junto a Hyacinthe Rigaud (1659-1743), uno de los más afamados retratistas del París de fines del reinado de Luis XIV (1638-1715) y comienzos del reinado de Luis XV (1715-1774). Sin embargo, su formación no se inicia en París sino en Amberes y, posteriormente, en Londres. En ambas ciudades se familiarizó con los retratos de su verdadero maestro Anton Van Dyck, de quien toma las actitudes y poses elegantes que caracterizan a sus efigies.
Como se observa en ese retrato que aquí presentamos, suele hacer uso de una pincelada muy ligera y de gran soltura matérica, en especial, en sus fondos de paisaje, verdaderos caprichos de color y luminosidad, y realizados con absoluta libertad formal. Del mismo modo, comprobamos su destreza para captar la más sutil diferencia de texturas en los ropajes de sus personajes: desde el brillo de la seda hasta la suavidad del terciopelo o del tafetán. Suele disponer a sus personajes con extremada elegancia y gracia, aspectos muy valorados entre la alta sociedad en los comienzos del Rococó. Las manos delicadas de sus personajes femeninos, las poses elegantes a la vez que llenas de naturalidad de sus caballeros son algunas de las características del autor. Cuando puede alejarse de las fórmulas estereotipadas de sus modelos oficiales, y puede retratar a personajes de su entorno más inmediato revela una enorme capacidad para mostrar un realismo desnudo de artificios y auténtico en cuanto a la caracterización psicológica de sus personajes.
La efigiada en el cuadro es Marie-Marguerite-Elisabeth d'Alègre (1688-1752), Condesa de Rupelmonde tras su matrimonio en 1705 con Philippe Eugène François Joseph von Recourt, afamado militar que participó en la fuerza expedicionaria francesa en apoyo de Felipe V durante la Guerra de Sucesión Española.
La obra, procedente de una importante colección particular madrileña, nos muestra a la retratada en un jardín, recogiendo flores con la ayuda de un sirviente. Esta composición es similar a otro retrato de la condesa que se conserva en una colección particular británica, con la salvedad de que, en esta última, la condesa levanta su brazo izquierdo para insertarse en el cabello un pequeño ramillete de florecillas silvestres. Con ambas composiciones se puede relacionar un dibujo, también en colección privada británica, que forma parte de un estudio con varios diseños de manos.
Bibliografía de referencia:
- Nicolas de Largillière, peintre du Grand Siècle. Catálogo de la exposición, París, Musée Jacquemart-André, 2003-2005, pags.34 y 132.
- Levey, Michael; Pintura y escultura en Francia 1700-1789. Madrid, Cátedra, 1994, pags. 26-28.
- Rosenfeld, M. N.;: Largillière and the Eighteenth Century Portrait. Catálogo de exposición, Montreal, Musée de Beaux-Arts, 1982.
Salida: 10.000,00 Euros. (1.663.860 Ptas.)
(París 1656-1746)
Retrato de la Condesa de Rupelmonde, c. 1707
Óleo sobre lienzo.
Medidas: 127 x 94 cm.
Procedencia:
- Madrid, Colección particular.
Nicolas de Largillière (1656-1746) es, junto a Hyacinthe Rigaud (1659-1743), uno de los más afamados retratistas del París de fines del reinado de Luis XIV (1638-1715) y comienzos del reinado de Luis XV (1715-1774). Sin embargo, su formación no se inicia en París sino en Amberes y, posteriormente, en Londres. En ambas ciudades se familiarizó con los retratos de su verdadero maestro Anton Van Dyck, de quien toma las actitudes y poses elegantes que caracterizan a sus efigies.
Como se observa en ese retrato que aquí presentamos, suele hacer uso de una pincelada muy ligera y de gran soltura matérica, en especial, en sus fondos de paisaje, verdaderos caprichos de color y luminosidad, y realizados con absoluta libertad formal. Del mismo modo, comprobamos su destreza para captar la más sutil diferencia de texturas en los ropajes de sus personajes: desde el brillo de la seda hasta la suavidad del terciopelo o del tafetán. Suele disponer a sus personajes con extremada elegancia y gracia, aspectos muy valorados entre la alta sociedad en los comienzos del Rococó. Las manos delicadas de sus personajes femeninos, las poses elegantes a la vez que llenas de naturalidad de sus caballeros son algunas de las características del autor. Cuando puede alejarse de las fórmulas estereotipadas de sus modelos oficiales, y puede retratar a personajes de su entorno más inmediato revela una enorme capacidad para mostrar un realismo desnudo de artificios y auténtico en cuanto a la caracterización psicológica de sus personajes.
La efigiada en el cuadro es Marie-Marguerite-Elisabeth d'Alègre (1688-1752), Condesa de Rupelmonde tras su matrimonio en 1705 con Philippe Eugène François Joseph von Recourt, afamado militar que participó en la fuerza expedicionaria francesa en apoyo de Felipe V durante la Guerra de Sucesión Española.
La obra, procedente de una importante colección particular madrileña, nos muestra a la retratada en un jardín, recogiendo flores con la ayuda de un sirviente. Esta composición es similar a otro retrato de la condesa que se conserva en una colección particular británica, con la salvedad de que, en esta última, la condesa levanta su brazo izquierdo para insertarse en el cabello un pequeño ramillete de florecillas silvestres. Con ambas composiciones se puede relacionar un dibujo, también en colección privada británica, que forma parte de un estudio con varios diseños de manos.
Bibliografía de referencia:
- Nicolas de Largillière, peintre du Grand Siècle. Catálogo de la exposición, París, Musée Jacquemart-André, 2003-2005, pags.34 y 132.
- Levey, Michael; Pintura y escultura en Francia 1700-1789. Madrid, Cátedra, 1994, pags. 26-28.
- Rosenfeld, M. N.;: Largillière and the Eighteenth Century Portrait. Catálogo de exposición, Montreal, Musée de Beaux-Arts, 1982.
Salida: 10.000,00 Euros. (1.663.860 Ptas.)
NICOLÁS DE LARGILLIERE
(París 1656-1746)
Retrato de la Condesa de Rupelmonde, c. 1707
Óleo sobre lienzo.
Medidas: 127 x 94 cm.
Procedencia:
- Madrid, Colección particular.
Nicolas de Largillière (1656-1746) es, junto a Hyacinthe Rigaud (1659-1743), uno de los más afamados retratistas del París de fines del reinado de Luis XIV (1638-1715) y comienzos del reinado de Luis XV (1715-1774). Sin embargo, su formación no se inicia en París sino en Amberes y, posteriormente, en Londres. En ambas ciudades se familiarizó con los retratos de su verdadero maestro Anton Van Dyck, de quien toma las actitudes y poses elegantes que caracterizan a sus efigies.
Como se observa en ese retrato que aquí presentamos, suele hacer uso de una pincelada muy ligera y de gran soltura matérica, en especial, en sus fondos de paisaje, verdaderos caprichos de color y luminosidad, y realizados con absoluta libertad formal. Del mismo modo, comprobamos su destreza para captar la más sutil diferencia de texturas en los ropajes de sus personajes: desde el brillo de la seda hasta la suavidad del terciopelo o del tafetán. Suele disponer a sus personajes con extremada elegancia y gracia, aspectos muy valorados entre la alta sociedad en los comienzos del Rococó. Las manos delicadas de sus personajes femeninos, las poses elegantes a la vez que llenas de naturalidad de sus caballeros son algunas de las características del autor. Cuando puede alejarse de las fórmulas estereotipadas de sus modelos oficiales, y puede retratar a personajes de su entorno más inmediato revela una enorme capacidad para mostrar un realismo desnudo de artificios y auténtico en cuanto a la caracterización psicológica de sus personajes.
La efigiada en el cuadro es Marie-Marguerite-Elisabeth d'Alègre (1688-1752), Condesa de Rupelmonde tras su matrimonio en 1705 con Philippe Eugène François Joseph von Recourt, afamado militar que participó en la fuerza expedicionaria francesa en apoyo de Felipe V durante la Guerra de Sucesión Española.
La obra, procedente de una importante colección particular madrileña, nos muestra a la retratada en un jardín, recogiendo flores con la ayuda de un sirviente. Esta composición es similar a otro retrato de la condesa que se conserva en una colección particular británica, con la salvedad de que, en esta última, la condesa levanta su brazo izquierdo para insertarse en el cabello un pequeño ramillete de florecillas silvestres. Con ambas composiciones se puede relacionar un dibujo, también en colección privada británica, que forma parte de un estudio con varios diseños de manos.
Bibliografía de referencia:
- Nicolas de Largillière, peintre du Grand Siècle. Catálogo de la exposición, París, Musée Jacquemart-André, 2003-2005, pags.34 y 132.
- Levey, Michael; Pintura y escultura en Francia 1700-1789. Madrid, Cátedra, 1994, pags. 26-28.
- Rosenfeld, M. N.;: Largillière and the Eighteenth Century Portrait. Catálogo de exposición, Montreal, Musée de Beaux-Arts, 1982.
Salida: 10.000,00 Euros. (1.663.860 Ptas.)
(París 1656-1746)
Retrato de la Condesa de Rupelmonde, c. 1707
Óleo sobre lienzo.
Medidas: 127 x 94 cm.
Procedencia:
- Madrid, Colección particular.
Nicolas de Largillière (1656-1746) es, junto a Hyacinthe Rigaud (1659-1743), uno de los más afamados retratistas del París de fines del reinado de Luis XIV (1638-1715) y comienzos del reinado de Luis XV (1715-1774). Sin embargo, su formación no se inicia en París sino en Amberes y, posteriormente, en Londres. En ambas ciudades se familiarizó con los retratos de su verdadero maestro Anton Van Dyck, de quien toma las actitudes y poses elegantes que caracterizan a sus efigies.
Como se observa en ese retrato que aquí presentamos, suele hacer uso de una pincelada muy ligera y de gran soltura matérica, en especial, en sus fondos de paisaje, verdaderos caprichos de color y luminosidad, y realizados con absoluta libertad formal. Del mismo modo, comprobamos su destreza para captar la más sutil diferencia de texturas en los ropajes de sus personajes: desde el brillo de la seda hasta la suavidad del terciopelo o del tafetán. Suele disponer a sus personajes con extremada elegancia y gracia, aspectos muy valorados entre la alta sociedad en los comienzos del Rococó. Las manos delicadas de sus personajes femeninos, las poses elegantes a la vez que llenas de naturalidad de sus caballeros son algunas de las características del autor. Cuando puede alejarse de las fórmulas estereotipadas de sus modelos oficiales, y puede retratar a personajes de su entorno más inmediato revela una enorme capacidad para mostrar un realismo desnudo de artificios y auténtico en cuanto a la caracterización psicológica de sus personajes.
La efigiada en el cuadro es Marie-Marguerite-Elisabeth d'Alègre (1688-1752), Condesa de Rupelmonde tras su matrimonio en 1705 con Philippe Eugène François Joseph von Recourt, afamado militar que participó en la fuerza expedicionaria francesa en apoyo de Felipe V durante la Guerra de Sucesión Española.
La obra, procedente de una importante colección particular madrileña, nos muestra a la retratada en un jardín, recogiendo flores con la ayuda de un sirviente. Esta composición es similar a otro retrato de la condesa que se conserva en una colección particular británica, con la salvedad de que, en esta última, la condesa levanta su brazo izquierdo para insertarse en el cabello un pequeño ramillete de florecillas silvestres. Con ambas composiciones se puede relacionar un dibujo, también en colección privada británica, que forma parte de un estudio con varios diseños de manos.
Bibliografía de referencia:
- Nicolas de Largillière, peintre du Grand Siècle. Catálogo de la exposición, París, Musée Jacquemart-André, 2003-2005, pags.34 y 132.
- Levey, Michael; Pintura y escultura en Francia 1700-1789. Madrid, Cátedra, 1994, pags. 26-28.
- Rosenfeld, M. N.;: Largillière and the Eighteenth Century Portrait. Catálogo de exposición, Montreal, Musée de Beaux-Arts, 1982.
Salida: 10.000,00 Euros. (1.663.860 Ptas.)
| Rematado en | 10.000,00 € |
|---|---|
| Fecha subasta | 2016-12-22 00:00:00 |